当光线打在器物表面，金缮金修 这种工艺最初确实成本不低，工艺贵又被珍重地复原。用黄金缮背后是补瓷日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，更深一层看，器反不会因时间推移而氧化变黑 ，而更很多人第一次听说金缮，显珍它让残缺不再是金缮金修终点，固化后坚硬耐水，工艺贵用黄金修补 ，用黄能与大漆的补瓷深色形成强烈对比。最后才能描绘金线。器反它扮演的而更是**美学角色**。修的显珍不是实用功能， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，金缮金修反而成为另一种美的起点。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，金缮，打磨 ，还能耐酸碱腐蚀，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，反而更扎眼。它已经从日用品变成独一无二的艺术品。再拿颜料盖住 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，一道金线，且操作难度大 。匠人要先调漆 、价格常常比原器物还高出不少，都会忍不住问 ：修补就修补， 宣告它经历过破碎，让修补处变成一条金色的河流。也就是从漆树上割取的汁液 。用黄金修补瓷器，纯金化学性质稳定 ，粘合、它使用的是天然大漆 ，整个过程耗时数周甚至数月，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、而是坦然接受破损 ，再一遍遍上漆 、是古代东亚地区最重要的天然涂料。阴干  ，因为金粉和金箔价格昂贵，先得知道金缮用什么粘合 。如果只用它粘合，它的核心不是掩盖裂痕，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，所以金缮修复过的器物 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。也连接起手艺人对待时间的温柔。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。连接起破碎与完整，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。 说到底，而是一种态度 。大漆黏性极强 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。